В конце марта по Москве замелькали необычные плакаты со старинной изящной гравюрой, изображающей великую балерину эпохи романтизма Фанни Эльслер. Разительное отличие этих плакатов от прочей броской, вызывающе-яркой, назойливо кричащей о грядущих событиях современной рекламной продукции – безусловно, притягивало взор. Правда, имя легендарной балерины первой половины Х1Х века сегодня знакомо лишь узкому кругу балетных специалистов, а потому само название вечера «Фанни Эльслер приглашает» могло не собрать необходимого количества зрителей. Но вторая строчка рекламного плаката – «Бриллианты мирового балета» – была рассчитана уже на более «широкие массы» посетителей балетных вечеров. А вот специалистов именно эта строчка и настораживала. Ведь сколько раз нас обманывали подобной рекламой, сколько раз приходилось разочаровываться после просмотра подобных программ со столь громким названием! Но все-таки и в этот раз, трезво понимая, что никаких настоящих «балетных бриллиантов» мы, конечно же, не увидим, смутная надежда на некое не совсем обычное зрелище нас не оставляла. Ведь приглашал-то нас на этот вечер не кто-нибудь, а сама Фанни Эльслер! Да и в программе была объявлена не какая-нибудь традиционная «сборная солянка» из имеющихся в наличии концертных номеров и дежурных па-де-де, а фрагменты балетов из репертуара знаменитой балерины! Безусловно, балетные специалисты и истинные любители балета после подобных обещаний вправе были ожидать от предстоящего концерта довольно изысканного, тонкого и стильного действия...

Но, увы, правы оказались те, кто заранее скептически предсказывал этому вечеру провал. Зал Малого театра (как известно, не отличающийся гигантской вместимостью, в отличии от зала Кремлевского дворца, где раньше проходили концерты «Бриллиантов мирового балета») не был забит до отказа: причина тому не только в недостаточно громкой рекламе, но и в слишком высоких ценах на билеты (до 7 тысяч рублей). Разочарование слишком скоро настигло всех пришедших в Малый театр, поскольку начала концерта пришлось ждать целых 40 минут! Томительное ожидание в душном зале вовсе не создавало праздничного предчувствия предстоящего зрелища. Что бы как-то скрасить столь безрадостное ожидание, капельдинеры ходили по проходам партнера с огромными пачками газет и журналов, бесплатно раздавая зрителям печатную продукцию многочисленных информационных спонсоров вечера. Зрители же, до этого досконально изучившие дорогостоящий, но худосочный буклет, содержащий минимумом информации, оживленно зашуршали газетными листами. После 30-ти минут ожидания, когда уже все газеты были прочитаны, к рампе вышла никому неизвестная женщина, буднично одетая в брюки и свитер (подобный наряд весьма «эффектно» смотрелся на фоне темно-вишневого, парадного занавеса Малого театра) и как-то невнятно принесла извинения за задержку концерта из-за того, что одна актриса прилетела из Вены только два часа назад, затем по дороге в театр попала «в пробку» и просит подождать начала еще 10 минут... Наконец, занавес раскрылся и мы увидели первый, вызвавший недоумение «бриллиант». Этот «бриллиант» не только не принадлежал к «мировому балету», но и к балету вовсе, поскольку первой на балетном вечере почему-то предстала певица Венской оперы Стелла Григорян (меццо-сопрано), из-за которой и задержали начало представления. Правда, появилась она под изображением танцующей Фанни Эльслер и даже повторила ее позу на известной гравюре, но от этого легче не стало. Выступление Стеллы Григорян оказалось далеко не единичным: на протяжении трех отделений концерта она появлялась неоднократно в разных туалетах и прическах, превращая каждое свое вокальное соло в серьезное испытание для балетных зрителей.

Впрочем, появление балетных артистов радости тоже не добавило. Практически все выступавшие на этом вечере танцовщики явно не соответствовали репертуару и стилю исполняемых номеров. А партнеры в парах не соответствовали друг другу даже по росту: не вооруженным глазом была видна наскоро сколоченная команда танцовщиков по принципу «кто что может» и «кто нынче свободен», поэтому мы постоянно видели небрежно отрепетированные номера и частые ошибки в «произношении» хореографического текста. Например, солистка Венской оперы Маргарет Илльман, изображавшая Марию Тальони в па-де-труа «Три грации» (специально для этого концерта сочиненного Наталией Кайдановской) явно не успела выучить «текст» своей партии – она часто сбивалась и, как в шпаргалку, подглядывала в ноги своих партнерш, что сразу выдавало слишком краткий репетиционный период и снижало уровень исполнения. Хотя в другом номере – «Романтическое па-де-де» – Илльман предстала балериной, способной продемонстрировать понимание стиля старинной хореографии. Фрагменты из балетов, созданных для Фанни Эльслер («Натали, или Швейцарская молочница» и «Эсмеральда»), а также долгожданные танцы из ее репертуара – Краковянка, Чардаш, Качуча – тоже разочаровали прежде всего из-за удручающе низкого уровня исполнения. Балетные критики с ностальгией вспоминали «Качучу» в интерпретации блистательной Габриэлы Комлевой, сумевшей с таким артистизмом, шиком и шармом выявить изысканные пластические нюансы в этом танце, что превратила его в подлинный шедевр.

Практически всех артистов, выступавших в концерте, можно было назвать «младшей группой участников», настолько не соответствовал их уровень профессиональному мастерству, не говоря уж о громком титуле «Бриллианты мирового балета». «Старшую группу участников», излучающих блеск подлинных бриллиантов, по сути, представляла только одна пара из Парижской Оперы – Орели Дюпон и Жан Гийом Барт. Они танцевали па-де-де из «Эсмеральды» в хореографии Николая Березова с восхитительной уверенностью, безупречностью и праздничной торжественностью, сразу вызвав бурные взрывы восторга доселе скучающего зала. Да, в их выступлении тоже слегка чувствовалась усталость и некая механичность в выполнении технических трюков, но своим исполнением они так резко подняли планку общего уровня, что сразу стало ясно: в этот вечер уже никто не сможет соответствовать Орели Дюпон и Жану Гийому Барту. Вот почему зрители так ждали их второго выступления в па-де-де из «Спящей красавицы», объявленного в финале концерта. В заметно опустевшем зале Малого театра к началу третьего отделения остались только самые стойкие поклонники балета и искушенные специалисты. Но всем суждено было пережить еще одно самое сильное разочарование – обещанное в программе второе выступление звездной французской пары так и не состоялось! Длиннющий и скучнейший концерт, репертуар которого в третьем отделении слишком отклонился в сторону от эпохи Фанни Эльслер, закончился почти за пол часа до полуночи.

Артистическим и музыкальным руководителем данного проекта стал пианист Венской оперы Игорь Заправдин, наш бывший соотечественник. Организуя этот концерт, он строил рекламу на эффектных названиях обещанных фрагментов, на громком имени самой Фанни Эльслер (которая, якобы, нас и приглашала) и именах артистов, совершенно незаслуженно названных «бриллиантами мирового балета». В итоге можно говорить об очевидном провале организатора подобной акции, не выполнившим своих обещаний. Похоже, Игорь Заправдин, еще по советским временам, до своего отъезда в Вену, был хорошо знаком со славными «чёсами» балетных артистов по городам и весям исключительно в целях заработка. Теперь он явно решил использовать былой опыт, подав артистов в крайне невыгодном свете и обманув зрителей своими обещаниями. Конечно, танцовщики не виноваты в том, что их назвали «бриллиантами», да еще и «мирового балета». Только теперь следующие подобные акции, обещающие нам очередные «балетные бриллианты» будут внушать еще большее недоверие...